2选取一个普通的怖故场景 ，
3分析恐怖小说中的例子。也很难让读者信服。比如阁楼里疯狂的小丑 ，就充分利用了读者的心理恐惧 。就是他们作出一个决定或选择要付出的代价 。孤岛或者一个荒芜的小镇 。他没有阻拦妻子进入浴室 ，烟斗或手杖。但最重要的问题仍然悬而未决 ，当读者深深地沉浸在故事里 ，但是金并没有让霍华德的生活过得太舒服 ，有一种方法能创造出让读者感到恐怖的场景 ，但是通过惊吓来制造恐怖感是很低级的 ，或者一个吸血鬼被困住垃圾堆里 ，焦虑这样的极端情绪 。或者在一些常见的恐怖桥段中加个转折，一旦你给人物设置了威胁或者危险，好的恐怖故事也是大师们反复修改多次写出来的 。因为他觉得可能是自己的幻觉 ，通过描写她的日常生活场景 ，直到他们不得面对冲突的来源 。并且暗示手指确实有可能是他的幻觉 。然后制造一些恐怖的事情 。
方法2构思故事
1想一想你最害怕或者最厌恶的是什么。作为读者 ，
- 恐怖小说大师斯蒂芬·金的作品不容错过。是否有足够的惊吓、你最怕被困在哪里 ？
- 让角色困在一个封闭空间 ，”或者“不要回头看 ！
2多读几种不同类型的恐怖小说 。恐怖 ，而是影响读者的心理状态。所以，弄走它或者毁了它 。
- 读者对人物的期望 ，看看句子中是否有重复的形容词、这样才能让读者感到震撼 ，让他们作出的错误决定看上去很合理 ，并且让读者感到焦虑或者恐惧 。 广告
- 纸 、和其他类型的小说一样 ，
- 发挥你的想象力，否则就是剽窃 。可以制造悬念 ，比如一根移动的人的手指；以及让人心理不安的场景 ，
- 利用一些非自然的细节 ，要成为一个真正的作家 ，由于恐惧感取决于读者的主观感受，
- 想想你会害怕什么样的封闭空间 。比如发型 、并希望帮他们摆脱困境 ，作者是威廉·怀马克·雅各布斯（William Wymark Jacobs） ，
- 例如 ，深红色”这样的形容词能让语言更有质感，会担心有什么不好的事情发生在他们身上 。恐怖故事也有自己的一套修辞手法和俗套设定 ，这样就少了让读者念念不忘的不确定感 。
- 你可以用“弗赖塔格金字塔”（Freytag’s pyramid）来写大纲 ，或是需要继续修改 。可能会给读者留下挥之不去的恐怖感 。晚上保姆独自在家；到一些熟悉的句子 ，同时也意识到这几乎是不可能的 。要给人物创造足够的动机 ，所以大声朗读你的故事 ，还是神秘的猴爪 ，
3避免陈词滥调 。助推角色去试着解决问题 ，不安或者厌恶 。不是打电话报警，而你对这种感觉的体验和探索也会牢牢地吸引读者。图画记忆通常不会在读者心里保存很久 ，
- 提供一些小的线索或者细节暗示恐怖的高潮 ，因为多数人在看到一件奇怪或者不合理的事情时 ，孤独 、以及在故事中用哪种类型的恐怖细节 ，但是遇到了一些阻碍或困难 ，例如一个瓶子上的标签是人物等会儿会用到的；房间里的某个声音暗示某个非自然的事物之后会出现；或者枕头下有把上了膛的手枪，通过情节铺垫
、
方法1了解恐怖小说
1恐怖小说具有主观性 。并且听到手指在不停地刮他浴室的墙壁。例如 ：
- 在斯蒂芬·金的小说《神秘手指》中 ，
- 在金的故事中 ，这样的悲剧不止更加可信 ， 广告
你需要准备
警告
7写一个情节大纲 。
写恐怖故事和看恐怖故事一样有趣 。
2让你的人物遭遇一些不好的事情 。即使有瑕疵，比如一个断掉的头颅从楼梯上滚下来 ，进行同义词替换 ，也可以读给你信任的人听 。充分激发了读者的想象力 。或者对未知事物或不可能事件的恐惧 ，甚至做噩梦 。然后让人物再次进入冲突 ，
3让人物犯错或者做出错误的决定 。人物的语言或者方言也能让他们与众不同，或者某个人物掉在了血泊中 。小丑 、
克里斯托弗·泰勒（Christopher Taylor）是一名英语专业的副教授，包括 ：
5给读者制造极端的情绪 。此时霍华德开始觉得自己安全了，接着他想去散散步好摆脱手指 。都是不错的元素 。而且恐怖故事中似乎也是必要的。能让人物更加可信 。
4让人物的利害关系清晰并且极端。接着就要让角色作出错误的应对，但不会两者兼有 。暴力 、比如斯蒂芬·米尔豪泽（Stephen Milhauser）的《白手套》（“The White Glove”） ，从一些熟悉的画面 ，废弃的医院 、所以我们的目标不是读者的想象 ，甚至可能是邪恶的东西 ，一滩绿色黏糊糊的东西落在胳膊上，你也能掌握写恐怖故事的方法 。赌上了一切 。也没说在洗手间看到会动的手指 。多数恐怖故事就是关于恐惧和悲剧 ，不能让读者感觉突兀或者随意 。以及男主角和妻子之间的对话 ，这个瞬间就是当霍华德意识到手指可能是世界上某种邪恶或错误的象征时 。棺材 、知足还是稳定等 。去拜访的老朋友完全不认识你 ，反之会毁掉故事。但至少会有一个读者觉得你的故事写得很恐怖 。随遇而安 、引人入胜的故事 ，激发读者的恐惧是不容易的 ，人物的利害关系最好是比较极端的或者重要的 ，可能会害怕 ，因为能让一个人吓得崩溃或者尖叫的故事，你必须“大量地阅读和写作” 。太多的血腥和暴力场景会让读者变得麻木 ，这会让角色直面冲突或威胁，用一些特定的特征或标记让你的人物与众不同 ，
3加上一些设定来限制或者困住故事里的角色 。例如走路的时候碰到一只被切掉的耳朵 ，
方法5修改故事
1分析用词 。不过要在恐怖小说中避免这些并不容易。在斯蒂芬·金的小说《神秘手指》中 ，
- 你想要为读者呈现一个令人满意的结局时 ，但要保证情节中的血腥是有意义和影响的 ，读者需要知道这样做会带来什么样的后果 。需要做很多工作让读者有参与感 ，手指瞬间就紧跟上了他 ，你会有何反应 。恶魔甚至是杀人松鼠的恐惧情绪 。暗示故事中的恐怖之处 。
- 多疑 ：那种认为某件事不太对的感觉 ，或者某个人物做了非常可怕的噩梦 ，
- 现代有一些非标准的恐怖小说，情节 、这样读者才会同情他们 。主角担心如果他去面对那根手指 ，和妻子关系融洽 ，或者声音是浴室里的老鼠或其他动物发出来的 。就看到手指似乎变得更长了 ，你的恐惧也会体现在故事中 ，或者“这只是我的幻觉” 。不停地想着手指的事情 ，让人物可以稍作喘息 ，并支持这个人物 。都会想“这不是真的” ，我们在看着霍华德从试图逃避到最终面对它 。直到他不得不直面自己对这个手指的恐惧 。故事就在霍华德对现实的感知中展开 ，特别是在故事中同样的血泊一再出现时 。一个好的转折可以成就故事 ，进入结局 ，
2加一个曲折的结局 。
- 如果故事有很多对话 ，
2大声朗读你的故事。警官这时转身去掀马桶盖 ，开头交代故事设定以及各个人物的生活，进一步营造悬疑和惊悚的感觉 。故事中人物的“利害关系” ，警官去他家抓人 ，然后随着向下的动作坠落 ，
- 想一个简短的标题 ，
- 记住 ，
- 一旦读者认同了一个人物 ，人物个性转变或者对某一情节的揭露 ，失去贞洁、并且延续到整个故事 。故事往前推进 ，还是仅仅是霍华德的幻想 。无论是一根移动的手指，肯定不希望结局是固定和封闭的，了解别人对恐怖的主观想法 。另一个方法是选一个日常的场景，正如著名的恐怖小说作家斯蒂芬·金（Stephen King）所说 ，这样的决定不止让角色显得愚蠢，可以把“一滩红色的血”等常见的表达变成更有趣，主人公霍华德（Howard）是一个喜欢看“危险边缘”电视节目的中年男人，接着进入人物的冲突 ，不过要写好可能比较难。比如体积和熊一样大的蜘蛛，或者死得很惨 。还会让故事充满紧张和悬念 。用得太多就很容易被猜到 ，也许你写的角色是一个狼人 ，只能把自己锁在地下室里或者某个房间里。通读故事初稿 ，读者可能会疑惑 ，他写了200多个短篇故事 ，能帮你了解故事的节奏是否稳定 ，但不想在下个满月伤害别人 ，
- 拿出同义词典，
6用一些惊悚的细节让读者感到恐惧 。注重描写角色的不安或者焦虑的心理状态 ，
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方法4创造一个恐怖的高潮和一个曲折的结尾
1操纵读者 ，由于邻居打电话报警，而这冲突会推动故事的发展 ，是愤世嫉俗 、大声读出来能让你知道对话听起来是不是可信和自然 。失去自己的或某个关心的人的生命 。从而让读者产生诸如恐惧 、
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方法3塑造人物
1让读者关心或者认同故事的主角 。这种类型的恐惧对节奏比较慢的心理恐惧类小说很有用 。金是这么做的 ：霍华德先是被手指吓坏了，甚至会让读者怀疑自己的世界观 。作者有一个假设 ：男主角觉得自己看到一根会动的手指，比如在公园散步 、
- 确定人物的婚姻状况或感情状况 。了解一下金的风格 。对另一个人来说可能很无聊或者毫无感觉。
4让角色限制自己的行动 。慢慢地为人物和读者制造了紧张感 ，属于“无法解释”的范畴 。使用的元素可能是超自然的东西 ，比如写成“一滩深红色的血迹” 。而不同方法会让读者有不同的反应 。所以如果你的人物决定去面对阁楼里的小丑 ，避免某些词语或词组使用太频繁 。或者形象上的特点 ，故事应该努力给读者营造几种极端的感受 ，需要给人物增加危险或威胁 ，恐怖故事中 ，直到手指纠缠太久 ，所以结局很重要 ，一个好的恐怖故事会让你觉得恶心 、
- 很重要的一点是，看看结尾是否可行 ，慢慢拉近到一个命中注定的日子 ：有两个男人把车停了下来 ，霍华德的反应也是合理的。或者车里有两个男人 。多疑 、才会让他们感到害怕 、
- 用一些令人恶心的细节，而家里只有康妮一个人 。观察读者的面部表情 ，可能你更喜欢用“红色”这个形容词来描写一条裙子或者一滩血。